2014世界3D打印大会科技对话会分会场(5)

      琴恩：大家上午好，我先介绍一下自己，我是负责Materialise中国区，今天很高兴到这里跟各位老师进行一个对话，关于文物、时装方面，一些设计创意。先让嘉宾短短介绍一下自己。    

    郑艳君：非常高兴看到大家都从茶歇回来了，我们做的是巧克力3D打印，这是大家非常喜欢的产品，我也希望巧克力3D打印有非常好的前景。    

    崔国起：大家下午好，我来自天津大学。我们98年成立快速成形的技术中心，是第一批，当时叫生产力促进中心，所以我们运行了15年，我们有五种3D打印工业级的工艺，包括设计、计算，也包括模具设计，包括CNC，所以我们应该说运行15年，大概我们的用户遍及25个省市，大概1000多家企业，10万件左右3D打印的制件，希望跟大家分享我们的经验，谢谢。    

    许建辉：大家好，我是还还3D部落的许建辉，我们主要专注于文化创意、生物医疗以及先进制作的应用领域，主要给客户提供印象工程、三维扫描到模具全套的3D应用解决方案，谢谢大家。    

    Patrick Pradel：大家上午好，我叫Patrick Pradel，我是来自于诺丁汉大学的副教授，我们现在在3D打印和3D快速生产的世界，我们实验室也是从事这方面的研究工作。我的背景是数码生产，是在激光切割方面拥有博士学位的。    

    郑正元：各位嘉宾好，我来自台湾，是台湾科技大学工学院长，我本科也在台湾念，博士在1991年从英国大学毕业，做的是激光烧结这方面的研究，加上自动化。

    回到台湾以后也是极力在台湾推动快速成形，我们在台湾做的相对比较多。最近台湾相对的有一些产业起来，当然包括FDM，包括光具，不管使用雷射、激光烧结或者DMD成型等等，台湾也许等一下有更多的机会可以跟大家分享，台湾在推动政府或者民间做这个领域方面的研究或是商业活动等等。尤其在文化方面，有几家公司跟大陆也是密不可分，等一下如果有时间的话再跟各位详细报告。

    以上，谢谢。 

● 对于设计创意应用方案措施

    琴恩：谢谢各位嘉宾，第一个，我准备好一些问题，第一个问题我想多了解一下，现在你们在3D打印这个行业里面，你们关于设计创意的一些应用方案，主要现在已经做了什么？    

    郑艳君：那我开始。3D技术它已经成熟了比较长的时间，我们的应用创新点是在食品打印方面，我们在2012年的时候自己研发了，并且自己制造了世界首台的3D巧克力打印机，这个打印机的出世引起了媒体非常多的关注。

    我们现在开发和接受预定单是第二代的巧克力打印机，它的功能在很多方面给大家带来了耳目一新的感觉。为什么要选择巧克力，这是大家每次都问我的话题，传统大家会用塑料、金属做3D打印的应用，食品我们觉得这个是可以将3D技术引入市场的非常好的切入点。食品也是可以持续被消费掉的一种商品。我相信巧克力它在创意作为切入点来讲有个性化，它也有情感的因素在里面，可以作为礼品，会有一个非常好的未来，谢谢大家。    

    崔国起：其实说起文化创意，它应该是服务业和制造业的一个结合的非常好的产业，就是一个非常具有前景的产业。但是因为中国现在还是制造业大国，所以我们更多的优势还是在制造，文化创意更多的是代表着明天。所以我们过去的工作经验主要还是体现在工业应用领域。但就这个领域来讲，涉及到3D打印我想说的，如果没有设计创新，3D打印就是无米之炊，我们中国的设计应该是一个亟待培育提高扩大的市场应用。

    我们知道现在中国的发明专利申请量、实用先进专利申请量都跃居世界第一，这些知识产权如何把它变成我们的创新产品或者是成果，这有一个巨大的应用的市场。那么在这个领域，我认为我们的3D打印可以发挥一个重要的作用。谢谢。    

    许建辉：大家也知道，3D打印原来是叫快速成形，快速成形它主要应用在做手板、原型这一块。我们公司从06年开始做3D打印的行业，我发现实际上3D打印在另外一个领域，就是我们现在在谈论的文化创意领域是有比较好的应用的。为什么会这样？这个东西我设计完之后能不能制造出来，因为我是学理工科的，大学学习的时候老师就讲，我们理工科学习的时候做设计会有很多的优势，因为我们懂工艺，这个东西设计完之后能不能生产出来，这个我们是有优势的。但是如果有了3D打印，这个优势就会慢慢消失，因为我们能设计就一定能制造出来。这个对于设计师来说，会有释放他的设计潜能，他不需要考虑太多的工艺，他怎么想就能怎么去创造出来。所以我们在引入3D打印机的时候，跟艺术设计、工艺美术，甚至包括文物保护这方面，在珠宝设计这一类会有比较多的一些好的结合点。而且这个行业，他们的技术以前知道的不多，但是一旦把这个方案给他以后会非常欢迎这个技术，而且除了在这些领域，个人领域也有比较多的发展，包括跟创客结合。所以3D打印在文化创意领域应该比其它领域更快、更早的应用起来的比较好的结合点，谢谢。    

    Patrick Pradel：对我们来说，最主要的应用3D打印，现在是教育方面，最主要的挑战，如何教我们的学生能够和潜在的客户来教他们3D打印，如何使用3D打印的能力，我们的人能够理解3D打印能够做什么，它能够做什么，它的潜力在什么地方。

    在3D打印之前，我们的流程非常线性的，我们是设计方，我们能设计什么东西，能够设计出一个形状，然后我们可以选择技术，能够实现或者说生产我们的设计，或者说我们的想法。然后我们面临着生产技术，生产技术有一些压力或者说有一些限制。设计人员需要根据生产方面的要求来改变他们的设计。

    有了3D打印之后，我们已经改变了整个的过程，因为我们现在有很多的潜力，或者说是灵活性。从设计的角度来说，从设计师的角度来说，有时候很难来教我们的学生可以这么做或者那么做，我们可以用3D打印来将你的想法边界变得越来越宽广，能够获得生产的时候就不需要考虑很多的生产方面的问题。所以说我觉得这是需要教育，或者说交流，告诉3D打印的使用者，教育方面是我们面临的这样一个挑战。    

    郑正元：我想谈到文化创意这一块，刚刚几位先进谈到，它是相对比较容易，比较容易上手。但是相对它是比较难做好。既然是文化的东西它肯定是有美感，肯定有特殊造型，所以现在所有3D打印的工艺，本质上没有办法，或是极难做到我们文化创意所需要的品质。但是有很多公司已经从这里面开始获得利益，他所获得利益产生的地方并不是仅在于把那个东西做出来，他必须有延伸其它的利益而产生。

    比如说在台湾的品牌叫华蓝士（音），是做艺品的，已经使用3D打印做了十几年，以前做这种艺品陶瓷的东西都是用手拉胚，这些东西只能够做旋转原型工件，对一个特殊造型的根本做不到。那这时候，3D打印用这种方法，不是直接去做陶胚，而是做制具或者模具。另外一个更重要的是说因为使用这些艺品、收藏品，价值越来越高，使它的制作工艺越来越好。比如说以前我们的青瓷可能没有办法透光，他必须把它做的相当的薄，在阳光下可以穿透，所以非常非常薄。非常非常薄的时候，我们在制作工艺上用手去拉它，就造成每个地方厚度不均匀。那这么薄的时候，最后我们在烧结就可能因为每一个彼此厚度不均匀而会裂掉，生产的良率因此会降低。但当我们使用3D打印的时候就提供了一个非常妥适的工具，使每一个地方厚度均匀，可以做到相当薄的厚度，而可以有很好的生产良率。这就是在文化创意艺品制造方面，我们必须延伸出其它的附加价值的地方。

    另外一个，我为什么说看起来很容易做，很容易上手？实际上这个思想也是有问题的，因为我们如果只是靠着目前最简单的用3D取相照相，各位都了解，3D取相照出来的东西，真正要达到我们有文化水平的艺品还差得非常非常的远。所以有一个极其重要的工作，我们在一般工业生产的时候，我们所有的生产资讯，或者所有的图档都已经3D立体化，我们下一个紧急要做的事情就是这些艺术师，他如何使用3D的模具去建制。这就是我们必须把所有资讯进入电脑，现在包括这些艺术教育训练的过程，我们如何让他使用这些3D，可能是未来唯有让我们从3D照相取相之后可以去修模，修到达到文化水平，它才能够达到那个创意水准，那时候才真正叫做文化创意产业。现在可能就是叫做玩具产业，对不起，这样讲也许是伤了很多人心，不过的确是。当然所有东西我们都必须从玩具产业开始做了，有了一定的资本，但是目前最重要突破点可能还是在这些艺术创作数位化，这部分可能是个重要。当然在后面后端3D打印的输出肯定也是一个工艺，要再提升。这一部分不提升，我们不能直接做，还是有很大的问题。所以现在是打了一个很好的基础，但是我们必须彻底的了解问题在哪里。

    这个就延伸到刚刚Patrick Pradel所讲的，我们必须从教育的地方去着手，很小他在玩的时候就必须让他使用3D打印或者立体建模的方法，让他去做，在学习艺术教育的过程必须让他使用3D建模软体，如此一系列培训下来。更重要的就是3D科技的培育，我们常常讲我们从人类制造史以来就是一个材料艺术的加工，从古代石器时代，我们要做一个石碗，就是石头不要的部分拿到一个石碗。但是它重量相当的大，为什么不减重呢？减重越多花的时间越多，成本越高。但3D打印恰好相反，我做出我的外形，这是我最基本的要求，叫功能性。但是除了功能性达到之后，不要做其它多的，因为是材料加进去，所以我做的越少越节省成本，越节省时间，越达到结构性的问题就可以了。

    所以我想这必须从教育的地方着手，因为我们几十万年、几百万年来，人类制造历史的演进都是从材料艺术加工，现在这种材料增加的加工方法必须从小，让他从教育里面每天了解接触，他就会去改变制造的方法，这样才能够真正达到我们在创意，在整个产生制造的附加价值上面取得极大的进展。我想这两点，从教育，从文化创意在美学教育、艺术创作数位化这三点来跟大家分享，谢谢。

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